手感是一種感覺的時尚，一種呼應現代人內心需求的新經濟模式。
當大量生產的科技產業發展到一個極致，人會有反璞歸真的想望。如果人不再只是追求吃飽穿暖，展現、證明個人風格的創意設計就會開始被需求。手感產品大受歡迎，暗示台灣正要進入一個新的消費時代，一個追求個性的年代。
現今的量身訂作不同以往，過去是因為成衣太貴，所以找手工便宜的師傅訂做衣服，現在則是為了展現自我的獨特，標示個人風格，因為當人不再缺東西時，就會要別人沒有的，設計師必須了解時代的變遷、人內在的轉變，才能做出溫暖與獨特的東西。
手感，必須從需求出發
手感有很多種，有人喜歡粗超糙的肌理，有人喜歡平滑的細膩，有人愛陶，有人愛瓷。物品的觸感、紋路是一種人文的表情、情感的語彙。手感除了展現質地之外，也傳遞了設計師手心的溫度、沈澱過的想法。
我不只想設計出美麗的東西，更想展現不曾有過的思維與可能性。在為國宴設計餐具時，我除了想展現餐具不曾有過的表情之外，也試圖將他對生活與文化的想法傳遞到作品中，我會盡可能了解周遭人對生活的不滿，然後滿足他們心中的想像，這樣才有可能創造出新形式。
我的「天圓地方」餐具裡的方形茶壺不管在形式上，還是技術上都是很大的革命，是經歷無數次燒塑與細修才完成的作品。事實上「天圓地方」的設計靈感就是來自我小時候的溫暖記憶。
我一直很懷念小時候媽媽用碗公餵我吃飯，只是簡單的拌飯，卻讓我回味無窮。我發現現在的碗口都很小，沒辦法拌飯，而且中國人習慣吃飯配菜，那種碗中有菜有飯的感覺很幸福，於是不斷思考如何將碗口變大，最後發現如果將碗底改成方形，就有加大碗口的效果。最妙的是，吃完飯還可以看到碗底有如古錢的造型，很符合中國人追求的富裕感。
其中每個只有拇指大的調味組，也是從我小時使用的記憶出發。我一直想擁有一套不需與人共用的專屬調味罐，在講求用餐禮儀的同時，仍然不必委屈自我。
小時候媽媽一直要我謹守敬老尊賢、以客為尊的餐桌禮儀，因此每次輪到我用調味料時，瓶身都已經沾滿醬汁、污穢不堪，讓我覺得一定要有一套自己專屬的調味罐，這些不滿都成了日後創作的基點。這套小巧有型的調味組正好呼應了這個個人時代對精緻生活的渴求。
我認為手感文化時代是大量生產後的必然趨勢。我設計家具時，會針對家庭空間中所少的藝術家具，可能是一盞燈，可能是一張椅子，絕對不是經常可見的沙發或餐桌，因為這些藝術家具的價值更勝那些大家具。
我喜歡把各種中國極至藝術結合，利用硬木做燈架，中國刺繡和書法做燈罩，透過融合軟硬不同材質的東西，營造出一種線條簡單的現代燈飾，成為一個讓人即使花再多錢也想收藏的藝術品。
手感，是一種減法美學
設計應該從需求面出發，不一定要從傳統出發，該停留在歷史的東西就讓他停留在歷史，不適合在現代形式的東西就不需要修正或複製，所有時代的設計都是周遭的環境和生活的脈動相除的結果。要清楚自己的位置，才能將現代與傳統掌握的恰到好處。
復古，其實是要記憶過去年代的美好、簡單的喜悅。對於一個有千年歷史的文化體系，在展現現代美感時，減法是最重要的精神，透過減法才能讓一個繁複的東方展現最簡約、最精華的美感。唯有捨才有可能表現現代東方的精隨，李安是典範，他懂得運用減法美學，勾勒內斂、有質地的東方美。
李安的電影都是從小小的感動出發，將其發揮的淋漓盡致，展現出中國文化的深刻內涵。這也是他的作品裡有種異於彼岸的東方美的原因。 |
