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2009/09/07

送行者:認真的人最美

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生死關頭是人生最刻骨銘心,也最艱難的時刻,生的是至親,死的是摰愛,在在都勾動著凡夫俗子的心;但是生還可以長時相伴,死卻意謂著天人永隔,再難相守,所以,生常是喜,死卻是悲。納棺師的沈重負擔就在於如何讓死者走得安詳,又能讓生者思憶感歎,有的人處理他人後事,呆板木納一如工技,有的人處理得卻嚴謹恭敬有如藝術,前者有如虛應故事,後者則是衷心祝福,藝術與技術的差別,多數人都可以清楚分別,也只有進入到藝術的層次,才能達致死者安之,生者懷之的境界,才能贏得生者的敬重與感戴,這個原則不但適用於納棺師,也適用其他行業,《送行者~禮儀師的樂章》輕易地就佔據人生啟示錄的感動位階,在觀眾的心頭吹奏起無數的經驗連結樂章。  
但是,這樣的電影最怕肩負起太沈重的教化意義,瀧田洋二郎最精準的刀法就在兼具了「認真」與「kuso」雙流,讓人在淚水與笑聲中思索沈重的生死大事。  
其中,無知菜鳥就是磨試「kuso」刀法的最佳砧板。瀧田洋二郎安排大提琴家初識納棺滋味的三部曲就非常高明:第一場就是本木雅弘替代師父上場要替美麗女郎納棺,卻意外發現她竟是男兒身,必需不驚不喘地想出最貼切的語言,找到最安全與莊重的出口,從態度到言語,再到情緒的拿捏,其實清楚展示了納棺這個行業要在瞬間之內,就從絕對的陌生進入到全然的了解,其中的分寸就在於:「既知生,才知死。」 
 破題之後,則是「kuso」刀法磨刀霍霍的契機,先是履歷丟一旁,一問就錄用,高薪隨意給,給了觀眾納棺欠人才的急切印像;繼而則是抹白粉扮死人拍起納棺宣傳片,這其實是引導觀眾認知主角職業,介紹相關專技的「宣導」片,原本極其沈重嚴肅的事,卻因本木雅弘會噴粉,又得翻來滾去任師父擦身抹體,電影就在笑聲中悄悄讓大眾接受了納棺主題;最後則是在處女航就遇到腐屍,處理過程中的氣味與嘔吐,自己的外衣、髮膚和心理都有揮之不去的腐敗氣息,則又不著痕跡地帶出了職業的艱難,以及必定遭受誤解與岐視的現實無奈。  
就在五味雜陳的序曲介紹後,山崎努飾演的納棺師父才以最肅穆的身影上陣,示範了如何讓死者遺容栩栩如生,如何替死者更衣的專業技藝,你彷彿就看見莊子「養生主」中那位「以神遇而不以目視,官知止而神欲行」的庖丁了,讓人動容的不只是技藝,更是態度,同時還有對死者的敬重與對生者的撫惜了。  
《送行者》全片吹奏的不僅是禮儀師的樂章,也是觀眾的生死樂章,人生皆有死,在一定會相遇,卻多數人迴避不談的議題上直切而入,電影傳動的感性情懷就此播散而出。
 

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