送行者：認真的人最美

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生死關頭是人生最刻骨銘心，也最艱難的時刻，生的是至親，死的是摰愛，在在都勾動著凡夫俗子的心；但是生還可以長時相伴，死卻意謂著天人永隔，再難相守，所以，生常是喜，死卻是悲。納棺師的沈重負擔就在於如何讓死者走得安詳，又能讓生者思憶感歎，有的人處理他人後事，呆板木納一如工技，有的人處理得卻嚴謹恭敬有如藝術，前者有如虛應故事，後者則是衷心祝福，藝術與技術的差別，多數人都可以清楚分別，也只有進入到藝術的層次，才能達致死者安之，生者懷之的境界，才能贏得生者的敬重與感戴，這個原則不但適用於納棺師，也適用其他行業，《送行者~禮儀師的樂章》輕易地就佔據人生啟示錄的感動位階，在觀眾的心頭吹奏起無數的經驗連結樂章。
但是，這樣的電影最怕肩負起太沈重的教化意義，瀧田洋二郎最精準的刀法就在兼具了「認真」與「kuso」雙流，讓人在淚水與笑聲中思索沈重的生死大事。
其中，無知菜鳥就是磨試「kuso」刀法的最佳砧板。瀧田洋二郎安排大提琴家初識納棺滋味的三部曲就非常高明：第一場就是本木雅弘替代師父上場要替美麗女郎納棺，卻意外發現她竟是男兒身，必需不驚不喘地想出最貼切的語言，找到最安全與莊重的出口，從態度到言語，再到情緒的拿捏，其實清楚展示了納棺這個行業要在瞬間之內，就從絕對的陌生進入到全然的了解，其中的分寸就在於：「既知生，才知死。」
破題之後，則是「kuso」刀法磨刀霍霍的契機，先是履歷丟一旁，一問就錄用，高薪隨意給，給了觀眾納棺欠人才的急切印像；繼而則是抹白粉扮死人拍起納棺宣傳片，這其實是引導觀眾認知主角職業，介紹相關專技的「宣導」片，原本極其沈重嚴肅的事，卻因本木雅弘會噴粉，又得翻來滾去任師父擦身抹體，電影就在笑聲中悄悄讓大眾接受了納棺主題；最後則是在處女航就遇到腐屍，處理過程中的氣味與嘔吐，自己的外衣、髮膚和心理都有揮之不去的腐敗氣息，則又不著痕跡地帶出了職業的艱難，以及必定遭受誤解與岐視的現實無奈。
就在五味雜陳的序曲介紹後，山崎努飾演的納棺師父才以最肅穆的身影上陣，示範了如何讓死者遺容栩栩如生，如何替死者更衣的專業技藝，你彷彿就看見莊子「養生主」中那位「以神遇而不以目視，官知止而神欲行」的庖丁了，讓人動容的不只是技藝，更是態度，同時還有對死者的敬重與對生者的撫惜了。
《送行者》全片吹奏的不僅是禮儀師的樂章，也是觀眾的生死樂章，人生皆有死，在一定會相遇，卻多數人迴避不談的議題上直切而入，電影傳動的感性情懷就此播散而出。

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